Crash'in Oscar Zaferi Tartışması

Crash'in Oscar zaferi, aradan geçen 20 yıla rağmen sinema tarihinin en tartışmalı kararlarından biri olmaya devam ediyor. 5 Mart 2006'da Paul Haggis'in yönettiği Crash, 78. Akademi Ödülleri'nde en iyi film seçildi. Karar o kadar şaşırtıcıydı ki kazananı açıklayan Jack Nicholson, filmin adını okuduktan sonra sessizce "vay" diye mırıldandı.

Los Angeles'ta ırk ve ırkçılık üzerine kurulu topluluk draması, favori gösterilen Brokeback Mountain'ı geride bırakarak en büyük ödülü aldı. Eşcinsel temsili açısından çığır açan Brokeback Mountain'ın kaybetmesi büyük tartışmalara yol açtı ve 20 yıl sonra hem film hem de zaferi çevrimiçi söylemlerde hâlâ tartışılmaya devam ediyor.

Film, kötü şöhretli Rodney King olayından 10 yıl sonra kaleme alındı. Los Angeles'ta genç bir Afrikalı Amerikalının polis şiddetine maruz kaldığı bu olay, şehir genelinde kitlesel ayaklanmaları tetiklemişti. Crash'in ortak yazarı ve yapımcısı Bobby Moresco, BBC'ye yaptığı açıklamada yönetmen Haggis'in motivasyonunu şöyle anlattı: "Paul, insanların ırkçılık sorununun bittiğini düşündüğünü hissediyordu ve bunu konuşmak istedi."

Film, 32 günlük bir çekim sürecinin ardından Ocak 2004'te tamamlandı. Görece küçük olan 6,5 milyon dolarlık bütçesine rağmen Don Cheadle, Sandra Bullock, Thandiwe Newton, Brendan Fraser ve Matt Dillon gibi etkileyici bir kadroya sahipti. Eylül 2004'te Toronto Uluslararası Film Festivali'ndeki dünya prömiyerinde ayakta alkışlanan film, aynı gün Lionsgate tarafından 3 milyon dolara satın alındı. Lionsgate'in o dönemki sinema filmleri başkanı Tom Ortenberg, "Harika bir film ama bariz bir ödül adayı değil. Bu bir ağızdan ağıza yayılan film" değerlendirmesinde bulundu.

Crash, 6 Mayıs 2005'te 1864 Kuzey Amerika sinemasında vizyona girerek açılış hafta sonunda 9 milyon dolar, yurt içinde toplam 55 milyon dolar ve dünya genelinde 98,4 milyon dolar hasılat elde etti. Lionsgate, Oscar stratejisi kapsamında filmin ev eğlencesi kampanyasını ödül seçmenleriyle birleştirdi. Moresco, "Yıl sonundan hemen önce DVD'lere tüm güçleriyle yüklenme ve herkese bu filmi hatırlatma gibi parlak bir fikirleri vardı" diye aktardı.

Film, Ekran Aktörleri Birliği Ödülü'ne aday gösterildikten sonra Lionsgate, alışılmadık bir adım atarak birliğin tüm üyelerine 100 binden fazla DVD gönderdi. Aynı zamanda Akademi üyesi olan SAG üyelerinin oy potansiyelinden yararlanmayı hedeflediler.

Oprah Winfrey'e bir kopya gönderilmesi de kritik bir hamle oldu. Winfrey, günlük yaklaşık 9 milyon izleyiciye ulaşan talk show'unda seyircilerini filme yönlendirdi ve kendi "Crash anını" paylaştı. Winfrey, Paris'teki bir Hermes mağazasına ırk profili nedeniyle alınmadığını iddia etti. Moresco, "Aniden kültürün içindeydik" diyor ve "Crash anı" ifadesi günlük dile filmle özdeşleşerek girdi.

Ancak bu basit bir Davut-Golyat hikayesi değildi. Ang Lee'nin yönettiği, Jake Gyllenhaal ve Heath Ledger'ın başrollerinde yer aldığı Brokeback Mountain, LGBTQ temsili için çığır açan bir yapımdı. Yılın en çok eleştirmen beğenisi toplayan filmi olarak 14 milyon dolarlık bütçeye karşılık dünya genelinde 178 milyon doların üzerinde hasılat yaptı. Film, BAFTA, Altın Küre, Eleştirmenlerin Seçimi, Bağımsız Ruh Ödülleri ve Yapımcılar Birliği dahil olmak üzere sayısız ödülde en iyi film seçildi.

Crash ise Bağımsız Ruh Ödülü, SAG en iyi kadro ödülü ve BAFTA'da Thandiwe Newton için en iyi yardımcı kadın oyuncu ile orijinal senaryo ödüllerini kazandı. Moresco, iki film arasındaki rekabeti "Bir rekabet vardı" sözleriyle kabul ederken ödül sezonundaki gerginliği de aktardı.

Oscar gecesinde Crash altı dalda aday gösterildi. Moresco, "En iyi senaryoyu kazandıktan sonra insanlar kesin kazanacağımızı söyledi ama en iyi filmi kazanmayı hiç düşünmedim. Brokeback Mountain olacağını varsaydım" dedi.

En iyi film kararı salondaki herkesi şaşırttı. Moresco durumu şöyle açıklıyor: "Brokeback Mountain çığır açan bir filmdi. Daha önce hiç kimse böyle bir ilişkiyi perdede görmemişti ve harika bir film yaptılar. Ama insanların bize oy vermesi bizim ya da Paul'un suçu değildi. Bir şekilde bu bize karşı kullanıldı."

Tepkiler anında başladı. Bazı eleştirmenler, Brokeback Mountain'ın kaybetme nedeninin sektördeki homofobi olduğunu ileri sürdü. Ang Lee, 2024'teki bir röportajda kendisinin de bu görüşe katıldığını açıkladı. Brokeback Mountain'ın orijinal öyküsünün yazarı Annie Proulx ise günler sonra kaleme aldığı yazıda hem "Trash, pardon, Crash" filmini hem de ağırlıklı olarak Los Angeles merkezli Akademi seçmenlerini eleştirdi. Proulx, seçmenleri "ferforje kapıların ardında ya da lüks huzurevlerinde münzevi hayatlar süren, değişen geniş kültürden ve ABD'nin bugünkü kaynayan potasından kopuk, hatta kendi ayrışmış şehirlerinden bile kopuk" kişiler olarak nitelendirdi.

Filmin vizyona girdiği dönemde The New York Times yapımı "kaba bir şekilde manipülatif" olarak tanımlarken The Boston Globe karakterleri eleştirerek "senaryo yazarlığı arketiplerinin montaj hattı" ifadesini kullandı.

Eleştirmen ve film programcısı Jourdain Searles, filmin ırkçılığı karmaşık bir sistemsel ve kurumsal sorun yerine belirli "kötü" bireylerin sürdürdüğü bir şey olarak sunan basit bir beyaz liberal anlayışı onayladığını savundu. NPR'ın Code Switch podcast'inin eş sunucusu Gene Demby ise Oscar zaferinin Barack Obama'nın Beyaz Saray'a girişinden iki yıl önce geldiğini ve Obama döneminin ırk ayrımcılığı konusunda daha sofistike tartışmalar başlattığını belirterek "2009'da vizyona girseydi aynı şekilde karşılanacağını düşünmüyorum. Irk ve iktidar hakkında çok fazla düşünmemiş, kendinden memnun belirli bir kişi tipi için yapılmış bir film gibi hissettirdi" dedi.

Sosyal medyanın yükselişi ve kültür ile siyasetle ilgilenen çeşitli blogların çoğalmasıyla birlikte filme yönelik eleştiriler daha da yaygınlaştı. Ünlü yazar ve gazeteci Ta-Nehisi Coates, 2009'da The Atlantic'teki yazısında filmi "düşüncesiz, merak yoksunu, nihilist bir çokkültürcülüğün doruk noktası" olarak nitelendirdi.

Eleştirmenler, filmdeki etnik azınlık karakterlerinin gerçekçi olmayan tasvirlerine de odaklandı. RogerEbert.com katkıda bulunan editörü Robert Daniels, filmi Afrikalı Amerikalı bir genç olarak Chicago'da izlediğini ve Ludacris'in canlandırdığı araba hırsızı Anthony karakteriyle ilgili sorunlar gördüğünü aktardı. Daniels, "Siyah insanlar yekpare bir kütle değil. Chicago'nun batı yakasında 90'ların sonu ve 2000'lerin başında büyüdüm, çete şiddeti vardı, o adamı tanıyorum ama bu filmdeki karakter o adam değil" dedi.

Searles ise Shaun Toub'un canlandırdığı İranlı bakkal sahibi Farhad karakterini sorguladı. Dükkanı yağmalanan Farhad'ın daha önce tuttuğu Latin kökenli çilingire ateş etmeye kalkışması eleştirmen tarafından "tarihin en kötü niyetli okuması" olarak değerlendirildi.

Moresco eleştirileri "kesinlikle" anladığını belirtmekle birlikte "İnsanlar iki beyaz adamın, siyahi birinin katkısı olmadan yazdığını düşünüyorsa bu bir hatadır" dedi. CBS'te yönetici olan Afrikalı Amerikalı yapımcı Anita Addison'a senaryonun birçok versiyonunun gönderildiğini ve filmin ona ithaf edildiğini aktardı.

Birçok eleştirmen, filmin beyaz karakterlerin bakış açılarını ön plana çıkardığını savundu. Demby, özellikle Matt Dillon'ın canlandırdığı ahlaksız polis karakterine dikkat çekti. Bu karakter, Thandiwe Newton'ın canlandırdığı Christine'i kocasının önünde taciz ediyor ancak sonraki bir sahnede onu araba kazasından kurtarıyor. Newton, 2020'de Vulture'a verdiği röportajda bu hikaye çizgisinin "Afrikalı Amerikalı insanların hissettiği gerçek öfkeyi nötralize ettiğini" ve Dillon'ın karakterinin kefaret yolculuğuna "inanmadığını" söyledi.

Film gazetecisi Stacey Wilson Hunt, filmin cinsel saldırı tasvirinin filtresiz olmasını takdir ederken saldırganın sonradan yüceltilme biçimini sorguladı: "Binlerce yıldır süren bir kültürün içindeyiz; birisi 'Korkunç şeyler yaptım ama bu güzel şeyi yaparsam beni dua halkasına geri alır mısınız?' diyebiliyor."

2022'de Haggis'in kendisi, film tanıtımcısı Haleigh Breest'e tecavüzden hukuki açıdan sorumlu bulundu ve 10 milyon dolar tazminat ödemeye mahkum edildi. Haggis tüm iddiaları reddetti ve herhangi bir cezai suçlamayla karşılaşmadı.

Filmi 2026 perspektifinden yeniden değerlendiren Demby, "Irk ve polisiye konusundaki hesaplaşma ve ICE ile yaşananlar nedeniyle şimdi daha da rahatsız edici hissettiriyor" diyor. Ancak filmin hikaye çizgilerinin bu konularda anlamlı bir yorum sunmakta başarısız olduğuna inanıyor.

Crash gibi bir film bugün en iyi film ödülünü kazanabilir mi sorusuna Searles ve Daniels olumsuz yanıt veriyor. Searles, "O dönemde ileri görüşlü görünüyordu, farklı geçmişlerden bir sürü oyuncuyu bir araya getirmenin bir yoluydu. Temsil açısından bir eşik başarıyordu ama bugün kazanacağını düşünmüyorum" değerlendirmesini yapıyor.

Wilson Hunt ise Oscar seçmenlerini "değişken" bir grup olarak tanımlayarak her şeyin hâlâ mümkün olduğuna inanıyor: "Doğru tanıtımcı, tanıtım yapmaya istekli yetenekler ve sektörde parti düzenleyen ünlü dostlarınız varsa her şey Oscar filmi olabilir. Seçmenlerin hassasiyetinin günün sonunda filmin kalitesiyle çok az ilgisi var."

Moresco ise zaferle ilgili tartışma konusunda temkinli kalmaya devam ediyor: "Bu beni daha iyi bir yazar yapmadı ve bizi diğer beş filmden daha iyi bir film yapmadı. Her şey öznel."

Oscar tarihinin en kötü kararı mıydı sorusuna Searles "En kötüsü olduğunu düşünmüyorum ama kesinlikle üst sıralarda" yanıtını veriyor. Daniels ise Akademi'nin 1940'ta Rüzgar Gibi Geçti filmiyle ilk Oscar'ını kazanan siyahi kadın oyuncu Hattie McDaniel'ı ayrı bir masaya oturtmasının daha kötü olduğunu belirterek "Ama modern dönemdeki en iyi film kazananları arasında muhtemelen en kötüsü" diye ekliyor.